Conserv’acteurs, régisseur ou restaurateur? Episode 3 : LE CONSTAT D'ÉTAT

Pourquoi on le fait ? Pour définir l’état de conservation d’une œuvre observable à un instant précis, souvent avant ou après transport ou lors d’une étude sanitaire d’un fonds (lors d’un chantier de collection par exemple). 

Qui doit le préconiser ? L’initiative est souvent celle de l’institution ou personne propriétaire de l’item avant ou après son prêt. Mais n’importe lequel des deux parties peut le demander. Cela peut également être un prérequis des assurances des items. 

Qui peut le faire ? Dans quels cas ? En pratique : toute personne avec une bonne vue (c’est diplomate non ?) et formée à l’exécution de cette tâche, selon le type de constat souhaité. Si un constat très technique est demandé il est préférable de faire appel à un spécialiste de la matérialité de l'œuvre, un CR par exemple qui pourra évaluer visuellement l’état de conservation de l'œuvre en question. Sa formation lui permet également de noter les altérations les moins visibles à l'œil nu mais aussi à reconnaître des dégradations peu ou pas visibles pour des personnes n’étant pas familières aux typologies de dégradation des œuvres. Plus on voit d’altérations, plus on en reconnaît les signes et les précurseurs. 

Quand est-ce que la collaboration est nécessaire ? Elle est conseillée dès lors qu’il y a de hautes valeurs d’assurance et/ou lorsque les assurances exigent un constat fait par un restaurateur. Elle l’est également lorsqu’on est face à une œuvre fortement dégradée car les dégradations visibles ont probablement des causes invisibles à l'œil nu et qu’un diagnostic et pronostic aideront également à conditionner et exposer l'œuvre au mieux. En réalité, de nombreuses institutions font faire les constats par des régisseurs ou des techniciens, que ce soit pour des convoiements ou des chantiers de collections ; de par leur expériences et leurs compétences, c’est adéquat également.  

Cette série de posts est imaginée par Sarah Idargo-Hardy (conservatrice-restauratrice) et Hugo Bordet (régisseur des collections). Ces professions travaillent très souvent dans les mêmes contextes, sur les mêmes collections mais avec leurs compétences, leurs contraintes et leurs expertises propres. 

Des contradictions ou des nuances? Ecrivez-nous!

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